2014-06-03
油畫《齊白石像》是吳作人的代表作之一，堪稱現代中國油畫中富有民族氣派的典范性作品，同時也標志著吳作人的油畫創作達到了爐火純青的境界。普希金造型藝術博物館館長、美術鑒賞家札莫希金再看了《齊白石像》后說，這件作品完全可以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美。
這幅作品的構思過程很長，1954年，吳作人在進行了多方面的研究和準備工作后，把93歲高齡的齊白石請到自己寓所里勾畫素描稿，畫著畫著，老人瞌睡了，熟睡中的的白石老人嘴唇努著，右手三指一直聚攏而不松開。這個極為重要的細節，立即為吳作人敏銳地把握住。寫生僅進行了兩次，一次畫臉部，一次話兩只手。在最后創作油畫時，是有畫家夫人蕭淑芳穿著白石老人的大袍子，衣服里放了兩個大枕頭擺出來的，紅色沙發是參照一片織錦設想著畫的。
《齊白石像》的成就，最重要的在于作者對老畫家有著透徹的了解。要使肖像畫不致貌合神離，其必由之路是作者與對象之間在精神上的溝通 。人物形象的每個部分，大至身軀，細至須發，其造型設色，無不與氣度神采有關。《齊白石像》敦厚莊重，泰然自若，這一安詳的儀態已奠定了人物的造型基礎。設色的基調，是蝦青大袍與白發童顏之相映，顯出老人閱歷之深，而又具有赤子之心。若論細節，可以舉這幅肖像所以經看的眼神、嘴神、手神為例。“眼睛是心靈的窗戶”，不待細述。嘴神、手神在《齊白石像》上，實有獨到之處。從老畫家久經鍛煉的雙手，可以見到勞動生活的烙印，而那職業性的習慣動作——右手握筆的姿態和隱現在銀髭下作吮筆狀的嘴神，實不下于凝神而思的傳神阿堵。這種小動作的神態，在被畫者是出之無意，在作畫者則出之有意無意之間，而在讀者則深為愜意。從形象的整體來看，這只能是若隱若現的細節，過事渲染，不免矯揉造作，處理得當。則能恬然生色。服從大局的細節描繪，足以引人入勝，耐人尋味，使讀者得到欣賞的無窮意趣。
在油畫民族化方面，表現在技術、技巧上，《齊白石像》也有許多值得探討的東西。在構圖的規律中，繪畫布局的根本法則是黑白的總體設計，這是中西共通的原則，而中國的水墨畫最講究大塊黑白的布局處理，因為在水墨畫上，色彩一般不占重要位置。基本上以素描為手段的版畫、插圖則講究黑、白、灰，現在的優化也很注意這個三大調的裝飾效果。吳作人的水墨畫信守“知白守黑”的原理，油畫上運用得很得體。齊白石頭上的那頂烏絨軟帽，他覆在老人腦門上，產生恬適之感；它和多少有點夸張的寬袍大袖配合起來，是純屬中過型的。同時，大塊的黑色、青色，給畫面上壓上一定分量，用來襯托明晰的臉色，這是“知白守黑”在油畫上的妙用；和背景的灰色調恰好形成穩重而又空靈的素描總體結構。這幅畫采用平光，不強調明暗對比，減弱陰影，但未嘗違背寫實的明暗法，這也是從“知白守黑”的基本原則出發的變化運用。
在筆法技巧方面，最明顯的是用破筆畫銀髯，疏落有致，是油畫，又有毛筆的神韻，那眉毛又是在鋪好底色的基礎上用禿筆“拔”出來的。這種筆法，只有在深入體味造化之后，在精通油畫性能的基礎上才能產生。
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