浙江今年明五彩瓷器拍賣征集 五彩瓷器交易
清代彩瓷在明代的基礎上進一步發展，不斷創新，工藝上精益求精，取得了許多新的成就，超過了以往各個時代，達到了我國彩瓷藝術的最高峰。
清順治年間，由于戰亂的原因，景德鎮官窯瓷器生產處于停滯狀態，因而流傳下來的官窯產品很少。這一時期民窯青花和釉上彩瓷數量較多，質量好的可以媳美康熙早期的作品。康熙初年發生了三藩之亂，景德鎮瓷業生產又一度陷入困境，直到康熙十九年才得到恢復和發展。青花瓷器以康熙民窯燒造最為成功，傳世品很多。六十年間，青花色調幾度變化，早期為灰藍色，釉色青白。中期翠藍，色澤鮮艷，青翠明快。色調深淺濃淡，變化多端，層次豐富，常多至八九層，“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分至七色九色之多，嬌翠欲滴”（見《景德鎮陶瓷史稿》214頁）。故素有“青花五彩”的美稱，釉面為粉白色。晚期藍色淺淡，藍中微閃灰色，釉色青白。康熙早期瓷器造型仍受明瓷影響，比較厚重古樸，中期以后胎體始逐漸變薄、變輕。
清代青花瓷以康熙力最佳，《陶雅》說:“青花一類，康青雖不及明青之秋美者，亦可以獨步本朝矣！”康青器物有各種形式的杯、盤、碗、盆、盒、洗、瓶、爐、尊、花盆、香薰、筆筒、罐、花觸、繡墩、瓷磚、瓷板等。裝飾花紋官窯青花以龍、鳳、松竹梅、花卉為主，亦有山水人物。民窯青花繪畫內容豐富，畫面宏大，僅人物題材就有多種多樣，如耕織圖、十美圖、采蓮圖、漁家樂、左傳故事、三國故事、水游、西廂、西游記、竹林七賢、飲中八仙、王羲之換鵝、張旭醉寫、西園雅集、八仙上壽、四姐十六子、二十四孝、多子圖等。其中包括歷史人物故事、文學名著、小說、傳奇故事、名人逸事、宗教故事、宣揚封建道德的故事等等，不一而足。康熙中期更開始盛行用文、賦等篇幅較長的文字做裝飾。如《圣主得賢臣頌》，前后《赤壁賦》，前后《出師表》，《滕王閣序》，《岳陽樓記》、《醉翁亭記》等，人們在欣賞青花瓷器的同時，又為名篇佳句、秀麗的書法一快心目，這在瓷器的裝飾藝術上不能不說成是成功的創舉。康熙時期還流行各種色地的青花瓷，如豆青釉青花、黃釉青花、哥釉青花、灑藍地青花以及青花釉里紅、豆青釉青花釉里紅（釉下三彩）、青花礬紅等品種。釉里紅的特點是呈色穩定，但色澤比較淺淡。明代五彩瓷始見于宣德年間，盛行于嘉、萬時期，至清康熙又出現了新的高潮。這時除常用的紅、綠、黃、褐、紫等彩釉外，還有釉上藍彩和黑彩。釉上藍彩的使用代替了青花的作品，其藝術效果不亞于青花，甚至比青花更艷麗。在制作方面比青花五彩簡便，省卻了釉下彩繪的工序。黑彩多用于人的須發、鞋帽、鳥獸羽毛、樹干、山石的效染和輪廓線的勾勒等。到康熙晚期更用黑彩繪主題花紋（稱墨彩），或略加五彩做為陪襯，明代金彩多用于色釉地上，如紅地描金、綠地描金、醬釉描金等，而康熙金彩卻進而成為五彩花紋的組成部份，如五彩加金花鳥紋尊，金色的荷花與紅蓮碧荷相間，將畫面襯映得富麗堂皇，華貴無比。
明代釉下青花與釉上五彩相結合的工藝在康熙時期仍然沿用，但已處于次要地位，主流是單純的釉上五彩。康熙五彩民窯勝于官窯，民窯五彩器型豐富，有各類瓶、罐、缸、爐、壺、尊、花觚、筆筒、盒、花盆、盤、碗、杯、瓷塑等。繪畫題材也頗為廣泛，諸如人物、花鳥、山水、神話、宗教、歷史、戲曲、小說故事等應有盡有。畫面宏大，氣魂雄偉。如畫左傳故事大盤，徑逾三尺，人物多至二百余人（見《陶雅》）。其繪畫風格多模仿名家筆法，如人物頗類陳老蓮，山水取法王石谷，花鳥則似華秋岳。這種刻意追求繪畫效果的作品與明代帶有濃厚民間色彩和裝飾趣味的瓷畫完全不同，使五彩瓷的裝飾風格大為改觀。這種變化不限于五彩瓷，其它的彩繪瓷亦復如是。除白地五彩外，康熙還盛行色地五彩，如豆青地五彩、藍地五彩、灑藍地五彩、哥釉五彩、珊瑚紅地五彩、墨地五彩等。
康熙時期的創新品種是琺瑯彩和粉彩，兩者均為釉上彩。琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯，這是因為取法于銅胎畫琺瑯（即景泰藍）而得名的。彩繪原料為進口的酉洋琺瑯彩料。彩料色調很豐富，多至十幾種。琺瑯彩瓷的制作方法是先由景德鎮官窯選用最好的原料制成素胎，燒好后，送到京師由宮廷畫師繪畫，在宮中二次人爐燒成。琺瑯彩瓷屬于皇室珍玩，制作極為考究精細，由于只供宮廷御用，產量低而成本高，故傳世品很少，且多為小型器物。如碗、盤、杯、碟、盒、壺、瓶等。康熙琺瑯彩用彩料鋪地，有黃地、藍地、紅地、綠地、紫地，白地少見。在色地上用各種彩料作畫，圖案多為各種花卉。彩料較厚，凸出于地面之上，富有立體感。色澤鮮艷明亮，花紋絢麗典雅。器底多書“康熙御制”四字雙行青花、藍料或紅料楷書款。
粉彩瓷器出現在康熙中期，繪畫原料是于含鉛粉的玻璃白中加入呈色金屬而成。在工藝上深受琺瑯彩影響，用粉彩料于燒好的素胎上作畫，畫好后二次人爐烘彩而成。由于施彩厚，花紋凸起，有立體感。色彩既柔和淡雅又鮮亮明快。康熙時期粉彩尚處于初創階段，多與五彩同施于一器之上。故宮博物院藏康熙款粉彩花卉盤，紅花用肥脂紅、白花用白粉，其它彩料仍為平涂。雍正以后，粉彩工藝始臻精妙。
素三彩也是康熙時期釉上彩瓷中的名貴品種。其特點是不用紅色，以黃、綠、紫、藍等色為主。施彩方法或直接在燒好的素胎上用彩料繪畫，再罩一層透明白釉，用低溫二次燒成；或在燒好的白釉瓷上鋪一層色地，再繪彩畫。如黃地紫綠彩、黃地三彩、墨地三彩、虎皮三彩、綠地紫彩等。常見器物有素三彩三多盤、黃地素三彩花鳥鳳尾尊、綠地紫彩龍紋盤、黃地綠紫彩龍文盤、虎皮三彩碗等。
明宣德創燒的斗彩工藝，終明一代盛行不衰。康熙時期的斗彩上承明代并有所發展，制作精細。青花濃淡深淺，色階豐富，是其特點。如斗彩槎上張騫小碗（見香港蘇富必公司《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》）。仿明作品，如雞缸杯、天字罐、花蝶杯等，都很精致。這時還出現了釉里紅與釉上綠彩相結合的彩瓷，如釉里紅加彩牡丹紋罐等，也很精美。
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